"Juan Sardón, un ángel de lata "

IN MEMORIAM. D. MILTON ALBÁN ZAPATA.

Nuestro pequeño homenaje a D. Milton. "Que una gota con ser poco, con otras se hace aguacero".
Esta preciosa fotografía ha llegado a nuestro poder gracias a la familia de este gran luthier. Muchas gracias.

D.E.P. MILTON ALBÁN ZAPATA, fallecido el pasado 15 de agosto

Alertados por el comentario anónimo de una persona a la que agradecemos mucho su aportación en este blog, nos enteramos de la triste noticia del fallecimiento durante este verano de D. MILTON ALBÁN ZAPATA, gran luthier afincado en París, famoso sobre todo por la belleza y calidad insuperable de sus quenas.

Con el máximo respeto y admiración que le profesamos, reproducimos aquí las palabras que su primo ha tenido a bien compartir públicamente en su página de facebook. Descanse el paz, maestro.

"A mi primo Milton
Ha partido hacia la eternidad, desde su París lloroso sin aguacero, golpeándonos tan fuerte el corazón, Don Milton Albán Zapata.
A quienes tuvimos el honor de conocerlo y apreciarlo, nos ha dejado un ejemplo hermoso de vida digna, sincera y de lucha por los ideales. Su memoria permanecerá en nosotros, en nuestros hijos y nietos.
A mediados del siglo pasado, Milton emigró a Argentina, allí se embarcó rumbo a este viejo mundo, arribando a puerto español. Pasó un tiempo en Madrid y luego vino a París, donde se radicó, formó su familia, trabajó duro, estudió, hizo música y triunfó, permaneciendo fiel a sus ideas y convicciones.
Lo conocí personalmente en 1981 en su hogar de París. Ha sido mi maestro en muchos aspectos. En París y en Carboneras, donde él veraneaba, forjamos nuestra amistad en innumerables tertulias: nos contábamos nuestras cuitas, después de comer un cevichito, un sudadito o un lomito saltado; también tocábamos guitarra y le cantábamos a la vida y al amor.
En París lo conocían como Zapata, el músico: tocó y cantó con muchos grupos de música latinoamericana, entre otros, con el famoso trío “Los Machucambos”, el lutier: fabricaba y afinaba instrumentos andinos de viento (quenas, zampoñas), el guitarrista: acompañaba y daba clases de guitarra, el amigo: mucha gente en París se honraba con su amistad.
Ahora ya estarás tocando y cantando en el escenario de las estrellas celestiales.
¡Descansa en paz, querido primo!" (Jose Andrés Albán Juárez)

Reiteramos nuestro agradecimiento a la persona que tan amablemente nos ha aportado esta información.

Nuevas medidas de quena Zapata

Uno de los compañeros del Ayllu tiene una quena Zapata que conserva las anotaciones a lápiz, algunas de las cuales ya han sido publicadas aquí.
La quena es una de las "reafinadas" por Don Milton cuando empezó a escasear el bambú japonés con el que construía sus famosísimas quenas.

La reafinación se nota en varios sitios. Los tres agujeros de la parte inferior han sido retocados por la parte de abajo. Los tres agujeros de la parte superior han sido retocados levemente por arriba. También está retocado el extremo inferior de la quena, al que se la ha añadido alguna cantidad de material.

Las medidas están expresadas con cuatro cifras. Por ejemplo, la que parece ser la longitud total del instrumento viene expresada como 3682. Se podría creer que se trata de 36,82 cm. Me sigue sorprendiendo semejante nivel de precisión, pues significaría llegar a las décimas de milímetro, algo que no parece ser imprescindible, pero tampoco parece posible. Para manejar esa precisión habría que contar con un calibre enorme (que al parecer existen, pero son instrumentos carísimos)

Bueno. Al grano. En esta imagen se ven las inscripciones que lleva la quena. Las medidas parecen haber sido tomadas desde el extremo inferior de la quena. Como veis, van creciendo de derecha a izquierda. Las medidas 3680 y 3682 parecen estar referidas a la longitud total del instrumento. El 255 podría estar referido al diámetro del instrumento, pero no lo sé con seguridad.

Hay otras inscripciones, pero no he conseguido descifrarlas. Espero que esto sirva para los constructores de quenas

La "Piedra Rosetta" de los constructores de quenas

Hace un tiempo publicábamos una entrada diciendo que nuestro compañero (y, sin embargo, amigo) Incahuasi había tenido acceso a unos datos espectaculares.

Los datos de los que hablamos son inscripciones encontradas sobre dos quenas elaboradas por uno de los mejores  constructores de quenas del mundo (por no decir, directamente, el mejor)

En un alarde de transparencia, Incahuasi ha decidido compartirlos con nosotros.

Aquí están las imágenes con las medidas.

Esto podría constituir el Santo Grial de los constructores de quenas. ¿Por qué le llamamos entonces la Piedra Rosetta?
Pues porque estas medidas necesitan de la interpretación de un Champolion que las sepa descifrar.
En principio, los números parecen corresponder a medidas de las distancias de los agujeros ¡a la base de la quena!, a su extremo inferior (en principio parece más lógico que las medidas sean al extremo superior, o al bisel)
Como las medidas no pueden estar en milímetros, la única posibilidad es que estén hechas ¡A la décima de milímetro! Cosa que se nos antoja un poco excesiva, teniendo en cuenta el material y las herramientas que se suelen utilizar. ¿Qué instrumento se puede emplear para medir 36,82 cm?

Las medidas del diámetro de los agujeros han sido realizadas por Incahuasi, utilizando brocas. No, para barrenar, no... Sólo como referencia del tamaño del agujero.

Bueno. Aquí quedan los datos. Si alguien los descifra o si quieren una imagen de mejor calidad, sólo tienen que escribirnos a este blog, que será desde ahora... el primero que publicó los datos de las quenas Zapata.

Gracias, amigo Incahuasi por tu generosidad

Sobre sikus y la segunda fila de tubos

Lamentablemente, se ve muy mal. Pero el tema parece interesantísimo. ¿Para qué sirve la segunda fila de tubos?? Las Zampoñas del Conjunto de Kantus y el debate sobre la función de la segunda hilera de tubos datos etnogr...

Conferencia sobre el siku

Open publication - Free publishing - More andean music

Charangos a go-go. Puristas, abstenerse

Una publicación que habla sobre distintos tipos de charangos. LASCIATE OGNI SPERANZA, VOI CH'ENTRATE.... assai Ernesto Cavour Archivo Chararngo

La guitarra en la música sudamericana

Dedicado, como SIEMPRE, a los lectores habituales... La Guitarra en la Música Sudamericana

Aquí os presento mi nuevo juguetito recien llegado de mexico, espero aprender pronto para poder tocar algún bolero en el intermedio del repertorio andino-asturiano jeje, un saludo a todos.

¿Toca Ud. el capador?

Sí, sí... el capador.
Cacharreando por ahí me encontré con que en Colombia y Ecuador llaman "capador" al instrumento que nosotros conocemos como "antara". Es exactamente el mismo: Tubos en una sola fila y pentatónico. Aquí, el artículo de la Wikipedia acerca del instrumento: Capador

Cómo tocar zampoña

Interesantes vídeos de Youtube donde Iván ("ardaco"), un chico peruano explica interesantes cosas sobre zampoñas. Son cuatro vídeos.
1)

2) 

 3)

4)

y 5)

(Parece que el pobre chico no se ha enterado de las opiniones de "alguien" acerca de los aficionados a la música andina...)

Sobre el "Curso completo de guitarra y bombo"

Hace unos meses publicábamos aquí un excelente trabajo. El disco "Muy Santiagueño", en el que "Utulita" (Irán Aníbal Robledo) y "Vitillo" Ábalos impartían un excepcional curso de guitarra y bombo argentinos. Por la magia de Internet, el responsable de la grabación de este disco, Alejandro Funes se puso en contacto con nosotros y se ofreció a enviarnos las portadas del disco. Aquí están. Las portadas están en formato ncd, del programa NERO. El disco está en formato Epson Print CD. AQUÍ están las portadas en formato jpg, para quienes no dispongan del Nero. Bájense las portadas desde el enlace. Estas que pongo aquí son de muestra...

De Muy Santiagueño

De Muy Santiagueño

Muchísimas gracias a Alejandro Funes por su generosidad al compartir este disco magnífico (Aclaro que, aunque parezca imposible, este disco está hecho sin  ánimo de lucro por un grupo de entusiastas del folklore que no pretenden otra cosa más que difundirlo a todo el mundo. Es decir: Bajarse este disco, las portadas, etc, es COMPLETAMENTE LEGAL)
En el nombre del disco ("Muy Santiagueño") está el enlace para que se lo bajen quienes aún no lo hayan hecho.
Y... sería muy agradable recibir no digo ya agradecimientos sino, al menos, comentarios al respecto ¿O es mucho pedir?

Curso completo de guitarra y bombo

A través de un foro de folklore argentino nos ha llegado un disco que es, en sí mismo, un curso de guitarra y bombo argentinos (sí, me acuso de ser uno de los más "argentinizados" del Ayllu...)
No os lo perdáis. De momento no sabemos el nombre del disco, ni tenemos portadas ni nada, pero es una verdadera maravilla. Para estudiar durante meses. Corrección: El disco se titula "Bien Santiagueño"
Lo que sí sabemos es el nombre de los intérpretes. Uno de ellos responde al nombre de "Utulita". El otro (el del bombo) es nada menos que Vitillo (Víctor Manuel), uno de los míticos Hermanos Ábalos (casi ná...)
Para bajarlo, pulsad AQUÍ

En el foro que cito más arriba se comenta hoy el nombre del "Utulita" Se llama Irán Aníbal Romero Robledo. "Utulita" es una palabra quechua que significa "chiquitito" Si en algún momento ponen las portadas del disco, me apresuraría a ponerlas aquí. Las portadas están a punto de llegar, cedidas generosamente por Alejandro
Saludos y, por favor, si lo bajáis y os ha gustado escribid algún comentario. Y si no os ha gustado, pues también.
Gracias a Alejandro por su comentario y sus precisiones acerca de este disco cuya grabación realizó.

Charango en el Perú

Una muy interesante aportación VER EL PDF AQUÍ

(Ahora sólo nos falta el disco...)

Música de la Isla de Taquile (Ruphay)

En el tantanakuy celebrado el pasado 12 de diciembre, me encontré con opiniones un tanto dispares sobre el sonido de las tarkas. No es cuestión, en mi opinión, de profundizar sobre el dominio y destreza a la hora de emplear dichos instrumentos por los allí presentes pero si me llamó la atención a que una parte de los contertulios, no les acabara de entrar por el oído -o mejor dicho por el alma- el citado aerófono. Pues bien, quiero con el presente correo dar a conocer una de mis joyas musicales en las que se destapan el uso de tan singulares medios dentro de la cultura andina. Me tomé un tiempo para tratar de presentar el material lo mejor posible con la finalidad puesta en la aprobación de los que muestren su interés en él, por lo que indico lo siguiente respecto al mismo:



- He realizado una pequeña traducción del francés al castellano para exponer los temas de la grabación, sus características y los motivos por los cuales se interpretan. Al final de texto dejo una pequeña aclaración de que la traducción está realizada para el Ayllu, si bien tienes que considerar en que sitio quieres colgar el material (lo digo por el nuevo espacio abierto). La acompaño en documento Word.



- Se cambiaron los archivos de audio de formato Wav ADD a Mp3 y se comprimieron en WinRar, para simplificar la descarga.



El archivo de audio se puede bajar en el Mediafire con el título de TAQUILE, LA ISLA DEL CIELO.rar

http://www.mediafire.com/?sharekey=b6f00b58e9a6754dab1eab3e9fa335ca9ff6959b75017d23





Como quiera que lo que intento es dar a entender un poco de lo que se desconoce, puesto que a lo que estamos acostumbrados es a los grupos urbanos, dejo un pequeño grano de arena en la comunidad del Ayllu en el que espero que el oído, el pensamiento y el corazón se interpongan por encima de aquello a lo que probablemente no estan acostumbrados nuestros sentidos. Tal vez sea una forma de purgar mis faltas de asistencia a, y aquí si te lo digo, las quedadas.


¡JALLALLA TAWANTINSUYU!



José (Ruphay).

Pregunta para sikuris

El otro día me pasó Tino por correo la dirección de esta página:
www.fulltono.com
Es realmente muy interesante y se puede encontrar mucha y buena música andina. También se pueden ver vídeos y estuve viendo algunos de sikuris de Italaque (que tienen fama de ser los mejores de Bolivia).

La dirección para los vídeos de Italaque es esta:
http://www.fulltono.org/videos-1/italaque/9JUmgOXJ1Yo?sicuris-de-italaque
El caso es el siguiente: Me fijo que cuando están tocando todos ellos llevan dos filas de tubos (hasta ahí, lo normal) pero... la fila de la parte delantera la llevan más baja que la de atrás. ¿Alguien me puede explicar por qué es esto? ¿Los tubos delanteros sirven sólo como caja de resonancia de los de atrás?
Recuerdo que alguna vez me dijo "El Peque" (Jose Sésar) que él tenía una tabla de sikus que eran así, sólo tenían la mitad de las notas y los otros tubos eran iguales, pero servían para resonancia
Pues eso, que si algún sikuri se anima, me gustaría conocer la respuesta.

Tarkas Ollara

Aprovechando que va a llegar una tropa de tarkas ollara, hago unos comentarios.

Se han observado tres modalidades de tarkas:

- la anata, que se caracteriza por estar acompañada de cajas y ser una tropa con uno o dos registros musicales
- la tropa de tarkas, que se caracteriza por tener tres registros y ser acompañada de bombo y tambor
- la ayawaya que se caracteriza por tener solo un registro y ser acompañada de cajas.

Las tarkas se suelen tocar en grupos de músicos llamados tropas, en época de lluvias (jallu pacha, de Todos los Santos hasta Carnaval), así como los pinquillos y los mohoceños . Según E. Cavour, probablemente son originarias de Curahuara de Carangas y se dividen en tres grupos, tayka (el mayor), malta o mala (intermedio, intervalo de quinta con el previo) y tiple o ch'ili (el menor, intervalo de octava con la tayka). La tradición ha establecido varias medidas o tipos (al menos en Walata Grande y Walata Coani):

- tarkas potosinas: de Potosí, las mayores; tayka 69 cm. en LA; malta 46 cm. en MI y tiple 34,5 cm. en LA.
- tarkas salinas: de Salinas Garci Mendoza; tayka 59 cm. en DO; malta 39 cm. en SOL y tiple 29,5cm. en DO.
- tarkas curaguara: de Aroma; tayka 53 cm. en RE; malta 35 cm. en LA y tiple 26,50 cm. en RE.
- tarkas ollara: de Ollara, las más pequeñas; Tayka 49 cm. en RE#; malta 32,5 cm. en LA# y tiple 25 cm. en RE#.

Suelen hacerse en madera de mara (de color característico marrón) o de tarco (color claro) las de Curahuara y Salinas (por cierto, notoriamente más caras, así como el triple).
Según otras fuentes, también se fabrican en Patacamaya y Pampa Aullagas (Oruro), donde se hacen en tarku. El tarku / tarco / tarqo es una madera blanca que produce un sonido más ronco. Otras maderas que se usan son jarqa, naranjo y granadina.

Por otro lado, en las tarkas y anatas orureñas se han encontrado más de 10 medidas, de las siguientes características:

- las grandes, que son de 52,58, 60, 62 y 64 cm, llevan generalmente tres registros, taika o mama, mala y ch’ili o tiple
- las medidas de 45, 47 y 50 cm de la anata sólo tienen en la tropa dos registros, taika y mala
- las ayawayas, que solo presenta un registro en la tropa, miden 32 cm y vienen a ser como las ch´ili de medida 64 cm de Curahara de Carangas.

Entre las tropas de Oruro, solo en la medida 66,4 cm de Ancorcaya de Sur Carangas se ha detectado la presencia de un cuarto registro o “Taipi".

En las tropas más numerosas se ha modificado la composición de tres voces ordenadas en octavas y quintas paralelas, adicionándose un cuarto registro que es interpretado por el “contra” ("sobre malta") e incluso un quinto, “sobre contra” ("sobre ch'ili"). Parece que estas son tendencias armónicas más recientes.

Como resumen de las denominaciones más habituales,

- tamaño grande: liku, taika o mama
- tamaño mediano: malta, mala o anata
- tamaño pequeño: ch'ili, ch'uli (suli), thijli o tiple

Las tarkas que se acompañan con bombo y tambor son interpretadas en el occidente de Oruro (Turco, Sajama, Curahuara de Carangas, Soracachi y otras) y el altiplano paceño (Ankoraimes, Manco Capac, Batallas, Murillo y otros) mientras que las anatas son tocadas acompañadas de cajas preferentemente en Sur Carangas y la parte quechua del departamento de Oruro (Challacollo, Choro, Quellia, Puñaka y Poopó).

Más fotos

Sólo me deja meter cinco fotos... y lo de que salgan por orden es una utopía. Informática y yo=amor-odio.

Debo destacar que como veis un parche es blanco y LAN-udo, y el otro es pardo y PEL-udo, pues el blanco es de oveja, y el marrón de chivo, y sólo en el de chivo se debe golpear. En caso contrario, se cortarán de forma violenta y traumática los huev... del insurgente para obtener una nueva piel con la que construir otro parche de recambio.

Ojito que la construcción es tradicional hasta en la herramienta, pues el corte de pelo yo no me lo dejo hacer con esa tijera, y si me tienen que dar puntos con esa aguja....

Cómo apañarse para afinar el charango

En la última quedada salió a relucir el tema de la afinación del charango, así que me he puesto a escribir un resumen por si fuera de utilidad, basado en mi humilde experiencia, referido fundamentalmente al temple natural (MI, LA, MI octavado, DO, SOL, de primer a quinto orden).

Se puede hacer de dos maneras: a oído y con un afinador electrónico.

A oído: se coge una nota de referencia y el resto de cuerdas van a la altura relativa a ésta. Por ejemplo, coges el LA con un diapasón o un afinador, en el tercer traste obtienes el DO, en el cuarto traste del DO obtienes el MI y en el tercer traste del MI grave, el SOL . También se puede coger el MI de una guitarra bien afinada y seguir un procedimiento similar, o coger todas las notas de la guitarra (el MI grave del tercer orden del charango se corresponde con la prima de la guitarra al aire, el MI agudo con la prima en el traste 12). En los viejos tiempos cogíamos el MI de la quena para afinar.
Problemas.- Uno fundamental, hay que tener buen oído y entrenarlo con la práctica. En sitios algo ruidosos o si las cuerdas están envejecidas o son de mala calidad, es muy difícil o imposible afinar, cae la autoestima y aparecen sentimientos agresivos.
Ventajas.- La música es sensación y, como no es posible afinar matemáticamente para todas las tonalidades a la vez, el cerebro es un buen promediador para escoger aquello más agradable al oído (bueno, los mortales también nos conformamos con lo que indique una maquinita).

Con afinador electrónico: habitualmente usamos de dos tipos, dedicados (para guitarra de 6 y 7 cuerdas y bajo) o cromáticos. Los de guitarra solamente están preparados para afinar cuerdas en MI, SI, SOL, RE Y LA, así que para el charango nos faltaría en cualquier caso el DO; es decir, no nos valen, a no ser que afinemos con el RE para que coincida con el DO (4º orden del charango) en el segundo traste. No conozco afinadores dedicados para charango. Se necesita un modelo cromático, que permite afinar en cualquier nota (dentro de unos límites, que no nos afectan). ¿Cómo saber si nuestro afinador es dedicado o cromático? Aparte de leer el manual (habitualmente el último recurso), si se puede escoger entre guitarra y bajo, o aparece el número de la cuerda antes de la nota (1E, 2B, 3G, 4D, 5A, ...) es habitualmente dedicado, aunque hay modelos mixtos.
Problemas.- Debido al menor volumen sonoro del charango a veces hay que acercarse bastante al micro del afinador, lo que puede resultar algo incómodo; en ambientes ruidosos (lo habitual en nuestro caso) el afinador "se despista" y presenta muchas oscilaciones. La solución es usar un micrófono de superficie, bien sea incorporado como un pie del afinador (una pinza que se fija a la pala) o suelto (conectado con un cable a la entrada del afinador).
Ventajas: comodidad, precisión; fácil afinar en temples menos usados (diablo, kimsa, maulin, ...).

En nuestro medio es frecuente ver afinadores Korg

• GA30 http://www.korg.es/index.php?option=com_content&task=view&id=375&Itemid=34 y
• GA40 http://www.korg.es/index.php?option=com_content&task=view&id=378&Itemid=34 para guitarra,
• CA30 http://www.korg.es/index.php?option=com_content&task=view&id=376&Itemid=34 y
• CA40 http://www.korg.es/index.php?option=com_content&task=view&id=377&Itemid=34 cromáticos;
• AW2G http://www.korg.es/index.php/es/afinadores/125-catalogo-afinadores/534-aw-2g cromático con pinza-micro, 37 € aquí.

El de Toni era un

• Seiko SAT100 - http://www.seiko-sl.co.jp/english/music/products/tuner/sat100.html -, dedicado para guitarra-bajo,
• el cromático es el SAT500 - http://www.seiko-sl.co.jp/english/music/products/tuner/sat500.html
  http://www.adagio.es/adagioinstrumentos/productos/ficha-producto/cat/afinador-diapason-1/pr/afinador-cromatico-sat-500g-1/.

Uno de cierto predicamento es el Intellitouch PT-1 - http://www.tuners.com/pt1.asp - (cromático, con pinza-micro; unos 49 € aquí).
Otro más, el FMT-007 - http://www.fzonetechnology.com/product_view.asp?id=27 , 16 € aquí.
Si no vamos a finar a A440 Hz, es necesario poder calibrar el afinador a la frecuencia deseada (442 o 445 Hz, por ejemplo); esto creo que no es posible con el Intellitouch PT-1 o es muy limitado.
Para lo que nosotros hacemos, mi recomendación sería un afinador cromático con micro de contacto; los que más me han gustado, el AW2G y el FMT-007 (Continuación: Tras usar el FMT-007 una temporada me ha parecido que le costaba un poco captar la vibración de las cuerdas en la pala y era algo inestable; además "murió" así como al año de haberlo comprado, quizás mala suerte pero es la primera vez que se me avería un afinador). Si te toca la lotería puedes optar por el Stroboflip http://www.petersontuners.com/index.cfm?category=37 , unos 235 eurillos de nada (más portes).

Finalmente, también es posible usar un micro y un programa de ordenador, como D'Accord Easy Tuner http://www.daccordmusic.com/eng/product.php?idProduto=33 (14,90 $) o AP Tuner for Windows http://www.aptuner.com/cgi-bin/aptuner/apmain.html (35 $), pero veo poco práctico andar con el portátil atravesado para afinar de vez en cuando (aunque podría valer para casa).

Se admiten sugerencias y correcciones.